(編者按：四十至六十年代出生的山城鄉親，對現年93歲的劉瑞潮，在東勢街上開設的「新高照相館」，印象深刻，因為他的櫥窗照片常常更換，吸引了路人駐足觀賞，他從事廣告業30年的兒子劉銘浩，也喜歡拍照，引發了這次的父子聯展。)
文：劉銘浩
民國四十五年父親在老家東勢開設了「新高照相館」。相館內所擺放的照片，從大到小，從老而少，隨著家中成員陸續出生、入學、畢業、結婚、生子⋯，按著時序更迭替換，宛如家庭相簿，不斷地在櫥窗展出並記錄著劉家子女成長的軌跡。
父親的攝影事業完全是因著興趣發展出來的，其技術皆從自學而得，舉凡日本攝影雜誌，如日本カメラ、朝日カメラ、及其他攝影專業相關的日文書籍，都是父親自學的恩師。
在各類攝影中，他最有自信的是人像攝影，其優勢在於洗照片的功力非常紮實，洗出來的照片至今依然清晰不褪色。
相館自開設以來，口碑不錯，只要在地的東勢人，都知道＂新高＂。尤其是母親總會不定時地在相館入口的展示櫃台上，擺放她的插花作品，往往引人佇足欣賞，更為鄉里間所津津樂道。
從小學二三年級開始，我就權充父親的小助手，在暗室微弱的紅光裡邊攪拌照片邊向父親問東問西。
相館打烊後就是父子倆的宵夜時間，我們一邊吃點心一邊看電視，廣告時間便又天南地北的閒聊著。
現在回想起來，那段父子單獨相處的時光，父親正在為懞懂少年澆灌成長的養分，父親的攝影DNA也如同浸泡在藥水裡的相紙在我身上逐漸顯影。
直到民國八十八年發生921大地震 ，因照相館店面及攝影器材遭受嚴重毀損，照相館才正式歇業。綜觀攝影對於父親而言，不僅是謀生的技能，更是記錄家族生命歷程的媒介。
父子聯展緣起
客委會於2017年舉辦印象臺三線經典攝影展，家父應邀提供了一些照片參加聯展，當我置身於展覽會場，才深切感受到父親低調投入攝影一生的珍貴記錄，要好好地保存下來。
在整理父親過去所拍的照片與底片的過程中，除了喚起不少兒時的記憶，也挖掘出許多從前沒看過的家族照，可惜的是，有好幾個存放底片的黑鐵筒，其內的底片均因受熱而扭曲變形，請教攝影界的先進陳春祿先生，他也看過不少前輩攝影家的底片跟父親一樣，因存放在鐵筒而損傷，基本上這些底片已很難救回，並建議我儘早數位化保存。他對我說：你有在收藏，先收藏你父親的作品吧！
因著先進的一句話提醒了我，再加上大象藝術空間館負責人鍾經新女士的邀約，於是開始有此次父子攝影聯展的籌劃。也正好利用這個機會重新梳理父親的作品，填補被遺忘的圖像與記憶。
從寫真到寫照
父親用相機紀實為「寫真」，我則用手機和文字「寫照」日常。同屬攝影，不同世代與器材，卻同樣以家為核心作為題材。父親此次的展出是以五、六十年代我們小時候的照片為主，這些宛如家庭相簿的作品，大部分曾經在相館的櫥窗展示過。他的作品最大的特色在於存真不做作，「自然就好」父親一直都這麼認為。在那個只有特殊節慶才有拍照機會的年代裡，父親用相機捕捉了許多令人回味而有溫度的影像，對我的家族和許多人的童年而言彌足珍貴。
我每天從家出發，即使走在相同的路徑上，也會帶給我不同的驚喜。為了捕捉這些一般人常見卻又視而不見的景物，攜帶方便又不需技術門檻的手機，自然的就成為我的首選。
經歷34年的廣告人生涯，即便退休我還是習慣把所拍的每張照片都當成廣告稿來下標題，是想透過標題增添些人味和趣味，讓原本限制想像空間的文字，成為開啟另一種聯想的媒介。隨行拍，隨興寫，不僅僅是生活的記錄，也是我PO文於臉書的素材，正所謂獨樂樂不如眾樂樂也。
故此，本次攝影聯展以「寫真·寫照～從家出發」為名，藉由父子聯展，期能傳達父母親以包容與全然奉獻於家庭，並傳承諸般的美好，謹與諸君共賞。
名建築師吳增榮鄉親的一封信
(編者按：曾獲國內建築設計競賽多次第一名的東勢旅北名建築師吳增榮，在1988年曾寫一封懷念新高照相館的信給劉瑞潮，全文如下：)
回憶卅年前，每天穿著台中一中的校服通過豐勢路，經常我會在櫥窗上看到您的傑作：有母子可愛的笑容、老人的慈祥以及您那滿臉鬍子具強烈個性的男性面孔。不知為什麼從初中時期我就對新高照相館有深刻的印象，到目前為止我可以確定的二種原因，ㄧ是您洗出來的照片特別清晰，ㄧ是您不喜歡交際。另外以當時青少年的眼光看來，您有宮本武藏的男性美，夫人有淺丘琉璃子的東方美。
最近從碟形天綫看NHK的節目，每看到有一位新聞播報員「畑惠？」我會有似曽相似之感，在日本好像有虎牙的女性，特別被讚賞，小時候看的日本片也經常出現，如果我的記憶力不錯，您是擁有剛陽與柔美的家庭。幾次經過東勢從騎樓往內探望，雖事隔卅年我仍発現您依舊魅力不減，這是最令人感到欣慰的一件事。看看 牆上祖母的大照片及相簿上的童年往事都是您手工洗出來的。您不自覺的已為我完成一些珍藏，世界上哪裏還有比這更珍貴的事情，我喜愛我的家鄉—東勢，也慶幸東勢有個新高照相館。祝福您一家人平安幸福
東勢人 吳增榮 拜啓
1988.12.5.